下跳的活泼动作是千万不能少的，这也是张金莱最熟悉的部分ljsd9點cc而具体到表演上，就应该在此基础之上，朝着生活化、人性化方面演化ljsd9點cc之前在培训班的时候，中戏和人艺的老师也都反复的教了，可老师们也没见过孙悟空，该怎么把握好这个度，他们也同样是一头雾水ljsd9點cc说到底，还是需要张金莱自己去揣摩，领悟ljsd9點cc可通过这段时间的拍摄，很显然，张金莱尚未掌握核心的那个点，在表演的时候，依旧习惯性的朝着戏曲表演偏移ljsd9點cc甚至还不如在戏曲舞台上灵动ljsd9點cc因为在戏曲舞台上，演员的妆容是勾脸，用油彩画上去的，可现在张金莱需要每天带着面具表演ljsd9點cc在表现喜怒哀乐时，面部表情和眼睛的神采很重要，脸上的乳胶面具极大地限制了张金莱的发挥，不论他怎么使劲，乳胶面具也不受影响，根本看不到他的面部表情，只能看见他的眼睛ljsd9點cc而且，张金莱还不大会用眼睛，在给他的近景中，眼睛里是空的，一点儿火眼金睛的感觉都没有ljsd9點cc这也是因为张金莱以前在戏曲舞台上表演，距离观众远，需要用身体的动作来表现，可这种表现方法根本经不起近景和特写镜头ljsd9點cc在片场拍戏的时候，顾北就经常听到杨婕导演时不时的喊ljsd9點cc“猴子！你看见了吗？”“猴子，看见什么了？”“你要用眼睛看，不要用肩膀！”关于这一点，杨婕也只能求助跟组的表演老师，让他们着重帮助张金莱改进表演习惯，多多掌握人物的思想感情，以及表演方法ljsd9點cc整体上来说，还是有进步的，但距离达到让杨婕满意的标准，还差得远呢ljsd9點cc改变表演习惯不是一朝一夕的事，戏曲演员都是台上一分钟，台下十年功练出来的，积年累月的学习，习惯也早就养成了，让他们一下子转过弯来，显然不容易ljsd9點cc杨婕也知道这一点，倒是不着急，慢慢来就行了ljsd9點cc可有的问题就不能慢了ljsd9點cc还是要说回到猴气和人气上面ljsd9點cc开机之后，最开始，张金莱在表演的时候，明显是猴气大于人气，可随着杨婕导演不断强调，拍摄进入到后半段，反倒是变成了猴子的特点不够，人的方面多了ljsd9點cc张金莱努力表演人的方面，结果呈现出来的效果，就像是个顶天立地的大英雄ljsd9點cc顾北注意到，张金莱还有一个习惯性的动作，就是把金箍棒往地下一杵，然后插腰一站，威风凛凛的ljsd9點cc好嘛！齐天大圣变成