；对于一个作家，格律便成了表现的利器bqrr○ cc世上只有节奏比较简单的散文，决不能没有节奏的诗，而且诗一向就没有脱离过格律或节奏bqrr○ cc
当然bqrr○ cc
闻一多先生在这里强调的格律并不是古诗当中的格律bqrr○ cc
“什么是绘画美呢？”
这位教授继续问道bqrr○ cc
“绘画美指的是用词，闻一多先生认为，新诗用词要有画面感bqrr○ cc哪怕是使用白话，现代话，甚至是口语话，但只要在我们眼里表现出像绘画一样的美感，那就成功了三分之一bqrr○ cc”
对于此bqrr○ cc
闻一多先生还对于绘画美进行了更为严谨的分析bqrr○ cc
他认为，诗画同源是中国文化的一大特色bqrr○ cc在先贤们那里，诗与画常常相得益彰、相映生辉bqrr○ cc苏东坡在观赏王维的诗画后评价说：味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗bqrr○ cc板桥一竿清秀的竹子入诗入画，卓尔不群bqrr○ cc
这便是绘画美bqrr○ cc
“陈凡老师，什么是建筑美？”
众人听得无比的入神bqrr○ cc
被邀请过来的教授这时也感觉如醍醐灌顶，感觉整个文学造诣都提升了好几个层次bqrr○ cc
“建筑美指的是节的匀称和句的整齐bqrr○ cc”
“陈凡老师，现代诗不是不强调句子的格律吗，怎么还要求这一点？”
“不要着急bqrr○ cc”
陈凡微笑着解释：“闻一多先生的这个建筑美，他也是一个泛指，是一个大的概念，他并没有要求我们写诗要写多少字，要写多长，或者上下两句应该如何bqrr○ cc他这个建筑美，那就是，就像你盖的房子一样bqrr○ cc你可以盖成各种各样的房子，但是，你的房子必需体现出房子的美感bqrr○ cc现代诗也一样，不管你写长还是写短，不管你上一句是几个字，下一句是几个字，但整体要有美感，让人一看便知道这是诗，而不是散文bqrr○ cc”
其实当时有写现代诗的，就是将现代诗当成散文写了bqrr○ cc
你即不能说他写的不对bqrr○ cc
但又不能提倡这样bqrr○ cc
所以bqrr○ cc
当闻一多先生提出新诗【三美】主张之后，至此，现代诗有了一套自己的行为准则bqrr○ cc
同时闻一多还表示bqrr○ cc
新诗的新格律是新诗当中的一个突破bqrr○ cc
因为此前的古诗格律是固定的，他是不变的bqrr○ cc
你必需遵守这样的格律bqrr○ cc
如